说起印度电影，很多人一定看过被称为印度神作的《三傻大闹好莱坞》。近日，笔者朋友圈突然冒出关于印度电影的几条信息，那就是《Dangal》，中文翻译《摔跤吧爸爸！》确定引进中国，据说该电影在豆瓣评分高达9.4，iMDb也是9.2的高分，引发了众多喜欢印度电影网友的关注和热议，还有非常多的“印度粉”更是对电影主演阿米·汗赞赏不已、充满期待。曾几何时，印度在我们中国人的印象中一直是被调侃的对象，充满讽刺和调侃意味的“阿三”一词几乎等同于印度和印度人，相当于我们常说的“傻帽”、“2B”。但不知什么时候起，我们眼中的“阿三”形象好像慢慢的被“扶正”。尤其是印度电影，《三傻大闹好莱坞》、《偶滴个神》、《幻影车神》、《巴霍巴利王：开端》等等，越来越多电影被中国人所熟知，越来越多的明星被中国人所认识。从这其中，我们可以看到的是印度的一种文化自信和印度电影文化的不断崛起。

　　反观我们中国电影，从票房入手来看，2015年，中国电影票房达到了440.69亿元。预估2016年中国电影票房可达600亿，看到了这一市场的巨大潜力，各路资本纷纷涌入，但最后结果却只有457亿，同比增长仅3.73%。很多人看来是因为观众变得理性，但理性的实质就是能够打动观众、得到认可的精品不多。一年下来，没有几个影片让观众有很深的印象，也没有出现几个打动人心的作品。

　　同是四大文明古国，作为文化重要体现之一的电影产业，为何会出现这样的差距。笔者认为，这是源于当前中国电影业和电影人“工匠”精神的缺失。看过印度电影的人都知道，歌舞就是其一大特色，有人喜欢，有人反感。但至今为止，笔者看过的印度电影没有百部也有七八十，还没有看到过那部电影因为对市场的妥协而放弃歌舞，反而不断让歌舞成为电影的一大亮点。我想，这个就是对于文化的一种传承和自信。

　　再看看娱乐生态，笔者没有在印度生活过，也不了解印度的娱乐圈到底是个什么状态，得来的信息也只是只言片语的宣传和网友评论。在这些宣传评论中，我所看到的是印度电影人对社会责任的一种担当。正如阿米·汗的“两个负责”，一个是对观众负责，一个是对投资者负责，所以演出电影还需先看剧本，听说拒绝参演了目前热炒、档期大年初一的中国电影《大闹天竺》。对观众负责，就是要在坚持正确导向的基础上，给观众拥有更多的情感认同和观感体验，对社会有更多的推动作用；对投资者负责，其实还是对观众负责，就是要所创作能够得到观众的认可、得到市场的认同。而中国的电影业和娱乐圈，整个2016年，群众最大的感受就是烂片无数，所能记住的关键词可能就是“出轨”、“吸毒”、“劈腿”。很多人出名后，不是想着如何沉淀，创造出更多打动观众的精品力作，而是一切向“钱”看，把心思都放在如何炒作提高出境率、扩大知名度、拔高出场费上，不断消费着粉丝们的情感。

　　当然，对任何事情，我们不能一叶蔽目。看到一些不好现象的同时，我们还是要看到，还有很多中国电影人对文化的坚守、对情怀的坚持、对观众的负责，创作出了许多的佳作。比如，一些纪录片就广受好评。但是笔者希望，我们的电影业和电影人可以少一些网民口中的“贵圈真乱”，多一些“阿三”精神，多一些对观众负责的态度，以“工匠”精神撑起中国电影的脊梁。

　　文/谢岳飞