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田小娥,弱势女性命运的代言人
大江网 2012-09-19 11:02

  记得以前看过斯琴高娃和宋丹丹演绎的《月牙儿》那种无可奈何的谋生手段令人非常惆怅,女性脱离男性能够在解放以前的社会站住脚跟是不太可能,唯有出卖自己的肉体,她们别无选择。

  不过印象深刻的《原野》里的金子却是勇于追求幸福生活,反抗被压迫和凌辱,最终似乎也没有迈上通往幸福的黄金之道。《大红灯笼高高挂》里的女性意识虽然显著,但也只能后院斗法争宠,同样没能寻找到光明的前途。

  《白鹿原》里的田小娥的劣根性按照现在人们的说法就是一养尊处优的小三,居然向屌丝男黑娃抛红绣球,虽然这红绣球接住了,但在那样的社会命运却是无法主宰。田小娥和黑娃发生了奸情,按现在的说法要么离婚走人要么继续过无性生活。如果那时死了,他们的悲剧可能结束得更早些,接下来的悲剧可能不会那么坎坷。

  田小娥作为一个偷情的女人注定就是被男人凌辱的命,我觉得漂亮是一方面,但关键的是已经不被人们从心眼里尊重,黑娃在可能还会保住一段幸福生活的继续,如果黑娃不在,一切都将改变。

  田小娥为什么能被鹿子霖欺负,首先娘家没人,其次是鹿三是长工没社会地位,再次是田小娥的偷情史给男人们一个信号,那就是水性杨花或风骚至极,其实电影表现出来的田小娥没有这么夸张,或许是张雨绮没有完全释放这个人物的魅力,总之没见到大胸脯水蛇腰。最后黑娃的逃走,是鹿子霖敢于对田小娥下手的真正原因,当然最关键的是他曾经是乡约,还有他还有几文钱,这些东西甩出去,至少对田小娥是种小诱惑,因为田小娥抽大烟,自然她很需要钱。

  田小娥其实被鹿子霖好上的原因还有就是她被利用,成为鹿子霖的棋子,因为鹿子霖要当族长,特别是当白孝文子承父业当上族长的时候,鹿子霖的阴谋诡计开始滋生。田小娥把白孝文给废了,无论是从钱财还是从精神上,最后两人抽大烟四壁空空。其实田小娥把白孝文废了的同时也把自己送上了死路一条。

  鹿三的愤怒是因为他简单地看到田小娥祸害自己的儿子生死不知何处,还有就是他看到田小娥把白孝文弄得不如个长工,所以他恨田小娥。因为白嘉轩是他的衣食父母,他愤怒了,所以他必须杀死这个祸害男人的女人。鹿三求国民军放掉不成反而惨遭毒打,于是他们一切愤怒往田小娥身上撒,这是个典型的小人物悲剧。

  田小娥的命运可谓说来非常的悲哀,她的人生就是一本烂账。嫁鸡随鸡嫁狗随狗的命运安排她曾经选择,但最后还是一切灰飞烟灭。社会变革男人的命运都无法主宰,更莫过于柔弱无助的女人。女性奋战了这么多年依然只是少数人崛起,还是因为女性无论在体质以及冒险精神方面不如男人,干苦活她们没有竞争力,冒险也没有那么多勇气。

  白鹿原那些老少爷们欺负一个女人,孤立她羞辱她,但她还是艰难的活着,可惜黑娃回来太晚了,即使田小娥依然活着,她同样也有可能被血气方刚的黑娃给拍掉。田小娥的悲剧就是那时中国妇女大部分的悲剧,没有话语权,男人成了她们的天,没有男人也就没有了天。

  如果田小娥被鹿子霖羞辱自杀上吊死了,我们会不会同情这个人物呢?所以说田小娥本身的致命弱点,注定她就是一个被男人招惹的麻烦东东。或许有黑娃在她是活着的,黑娃走了,她的一切都死了吗?

  我们看到田小娥仿佛看到鲁迅笔下的祥林嫂,哀其不幸怒其不争,活着其实就是一种偷生。最后白嘉轩连死人也不放过,把自己的孙儿和田小娥的骨灰压在塔下,可见他是多么的怨恨田小娥,是愚昧还是封建自闭,可见田小娥的出现打破了多少常规,因为她的存在羞辱了那些老少爷们,让他们颜面尽失,这犹如站在头上撒尿,当然其中阴谋者就是鹿子霖,不过鹿子霖命运也没有好到哪儿去,一生投机最终算不过日本的飞机。

  女性的命运在影史上烙下很多浓墨重彩的角色,比如女性崛起的《芙蓉镇》里刘晓庆角色,还有《秋菊打官司》里的巩俐角色,《图雅的婚事》里的余男角色。当然这些角色都是不同社会背景下的女性角色的不同转换,但虽然都是小人物,但她们都通过自身的努力捍卫和梦想幸福生活。而不能等同解放前那些受侮辱受迫害的女性角色,所以社会文明程度的进步,昭示着女性命运的变革。而田小娥的悲剧正是那样时代的产物,只能留下让人喟叹的无奈和悲哀。

来源: 北京晚报
编辑: 李园园
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