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“肥皂剧”缺乏时代的呼唤
大江网 2012-07-16 11:45

  从知青返乡到集体主义的老厂子,再到80年代下海经商和20世纪末的金融风暴,这部剧在细节处算是下了一番工夫。但可惜的是,这么大的年代跨度和如此繁复的社会背景演变,对整个剧来说却是可有可无的一种设置。观众看不到计划经济的结束是如何颠覆人物价值观的,也看不到市场经济的来临是如何左右人物命运的,奋斗、坚韧、勤劳等可以放大的主题都付诸东流。

  “肥皂剧”特征明显

  从头至尾,《我的孩子我的家》主要是在纠结各种情感。刘佩琦、萨日娜所扮演的第一代人主要就围绕着老婆对老公的恨铁不成钢、老婆与小叔子以及外人之间的各种绯闻而展开,纠缠了几十年始终闹不清楚,其间所折射出的角色脸谱让人摸不着头脑,性格和道德的两面性被非常生硬地结合在了一起,让人觉得人物非常不真实。而由齐奎、万茜、王若心等人所扮演的第二代人的故事更加彻底地成为情感剧,各种苦情、惊情和滥情充斥其间。

  例如绝症的戏码、双胞胎戏码、做舞女被认出的戏码。最让观众忍不住“吐槽”的是,剧中角色之间的很多误会和矛盾,本可以一句解释就能化解的,但当事人就是没有任何解释。例如张秀兰从老刘那里获得做豆瓣酱的原料被误以为用身体换来,这居然成为一家人这辈子都没有放下的一个心结。其潜台词是“既然清白,何必解释?”但生活的真正逻辑是“既然清白,需要澄清。”

  缺乏时代的呼唤

  如果硬要从这部剧里找出一个中心词,那或许是“两代人的价值冲突”。张秀兰与几个儿女之间长达几十年的“内战”——反对老大念大学,反对老五学音乐等。遗憾的是,这两代人之间的冲突并没有上升为新时代与旧时代的冲突,我们只能看到下一代的反叛和逆袭不过陷入恩怨的报复,而非时代的呼唤。

来源: 京华时报
编辑: 叶新阔
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